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广电总局冲冲冲！

　　广电总局绝对是我们宇宙世界无敌的中国传统优秀父母的榜样，仅仅一个电视，就可以大棒政策搞得风风火火。

　　2002年等大家下载租碟看完《流星花园》后，广电总局为了防止青少年早恋，禁了。

　　针对海选节目，广电总局一系列处心积虑地规定，展现出其孤独彷徨的历程。

　　开始规定跨省赛事参赛选手年龄必须年满18岁；接着规定《超级女声》主持人不得有倾向性、要张扬主旋律等；然后批准“快乐男声”举办后，要求其设计一些公益性内容，参赛曲目要积极健康，弘扬主旋律，尽可能不出现落选歌手泪流满面、亲友抱头痛哭、歌迷狂热呼叫等场面和镜头；然后下发通报认为，重庆电视台《第一次心动》比赛环节设计丑陋粗糙，评委言行举止失态，节目设计缺乏艺术水准、内容格调低下，演唱曲目庸俗媚俗，要求立即停播《第一次心动》选拔活动；后来，广电总局要求选秀节目时间规定不得超两个半月；最后，广电总局出台具体管理措施和细则，进一步规范群众参与的选拔类广播电视活动和节目，要求省级卫视黄金时段禁播选秀节目。

　　放假期间，我终于耐心收拾了一下自己的电视机，把所有电视台按照一、二、三、四好好排着，居然有60个频道呢。当然有些电视台是从来不看的。可拿着遥控器扫射一番，我准备为了让广电总局继续更加完美，特提出以下建议：

　　1.要限制《家有儿女》在各省级卫视的播出频率。

　　我的天啊，我居然可以看河南台的《家有儿女》转到河北台，或者深圳台、湖北台可以完美转接，那么的贴合。比晚七点的《新闻联播》的集体转播都要气势恢宏，这样的电视剧估计想不火都难。

　　2.要严格限制“晓莉男友”这样突着眼睛、表情夸张、有碍观瞻的广告表演者。

　　我的天啊，就算赵薇的大眼睛还没有过时，也不能再让电视广告里全是那些“晓莉男友”们的丑角儿们突个大眼睛，还用球面镜故意夸张，看着怪慎的慌。

　　3.要模仿侯总的人们再专业一点、敬业一点

　　我的天啊，侯总那激情洋溢、呼天吼地的职业精神，你们就怎么不好好学习一下呢？都是电视购物，一定要像侯总一样，加入后现代主义和心理现实主义体验派的表演技法，才能让一款不起眼的产品让人看得热血沸腾、心旷神怡，至少在感官上给人一种心理无限满足的可能。

　　可你们呢？哦，天啊！这么便宜吗？哇，才699？不会吧，我不是在做梦吧！

　　太肤浅，太直白，太没有层次，素质，要注意素质！

那是一种什么情感

关于心灵 

　　周四的傍晚，降温后的昏暗天空。

　　因为头发已经太长了，还是违反了祖辈留下的“正月不剪发”，去了翠微路上最大的发廊。

　　洗头，按摩，等待发型师，一切都在有条不紊地进行着，我甚至和帮我洗头的小妹聊起了去年四川之行的奇妙经历。

　　发型师显然刚吃完饭，示意我在他的理发台坐下，我交待不要剪得太短，他点点头，一把锋利得小剪刀在我的头上飞舞着。“你真牛叉，剪了几百个头？看你奖金有八百呢！”一旁的一个发型师对着这位发型师说着，显然他很得意，从镜子里我看到，那把剪刀在我头上闪闪发光。“今年过年虽然没回去，看来多剪几个头还是值得的，再多拿几个钱，去沙宣好好学学手艺～～”那把银色的小剪刀在闪闪发光。

　　“啊～”我的一声惨叫，随后是耳朵根的冰凉，接着是一阵疼痛，从镜子里我看见我的右耳在嗒嗒流血。红色的还有发型师手中那把剪刀。

　　后面的事情很混乱，去医院挂急诊，包扎，打破伤风，开了一些消炎药，又得知我是超级过敏体质，又收回了药方，然后药店买了中药消炎药。

　　整个过程中，我突然变得很不想说话，静静地看着他们在我身边忙碌，我是痛苦？愤怒？难过？担忧？好像没有，仅仅是平静地看着。

　　到了家，才想起和父亲说起了理发居然被剪耳朵的遭遇，父亲的第一反应是：“那个帮你剪头发的人年龄也不大吧，他一定吓坏了，别太为难别人，肯定是生活条件不好才做理发师的～～”“剪到耳朵的是我，流血的是我，痛苦的是我啊，受害的是我啊，你怎么？？”我甚至觉得电话那一端不是我的父亲。

　　“你的耳朵已经被剪了，已经流了很多血，你也说仅仅会留下一个小疤痕，没有什么大的情况。但那个理发师呢？我感觉得到你在开始你的计划，一种可以称为报复的计划，所以在没有开始之前，我想给你一些建议。”

关于前途

　　我又买了几条小鱼，因为无法忍受空空的鱼缸。这次我买的是小贩推荐的生命最贱的河鱼了，它甚至不是按照尾数来卖的，而是多少钱一斤，可惜我买的都是很小的鱼，小贩不愿意称秤，就一口价，一毛钱一尾了，一共5条，5毛钱。

　　五条大小不一，但统一的青色的脊背，在水里生龙活虎。我一起放进了那个原本空空的鱼缸。它们在里面游着，“如鱼得水”是个多么畅快的形容词啊。

　　第二天一早，再看鱼缸，仅仅一条在里面悠闲地游着，其他四条不翼而飞。再仔细一找，鱼缸下方的暖气旁，一排四个小鱼干。

　　妈妈在旁边说：“还是这条鱼聪明，也不想想跳出去可能就是死啊。”我望着那条在鱼缸里悠闲自在游着的小鱼，鲤鱼跳龙门究竟是为了得到更好的生活，还是不能忍受目前不堪的生活呢？

　　单位里一位大哥离职了，去了更好的职位，我也曾不止一次的问自己，我是否也应该纵身一跃呢？哪怕是空空的地板，也可能是龙门后更好的风景。当然这需要在我深思熟虑之后。

关于好人

　　去山西旅游，五台山的佛教文化，云岗的石刻艺术，悬空寺的壮观雄奇～～但我却无法忘记在去衡山的路上，那个公路旁全部用黄土累积的村庄。

　　如果不是一个较为平整的晒谷场，如果不是一头栓在村口大树上瘦骨嶙峋的老牛，如果不是村口那座竖着旗杆，因为“好好学习，天天向上”几个大字而猜测出来的学校，没有人会相信，在中国，在离北京8个小时车程的晋北地区，在2007年的春节，有这样一座完全是石头就着黄土堆积的穷困村子。尽管我们的旅游车顺着公路一路快奔，但顺着公路下方，狭长型的村子依然让我们唏嘘不已。

　　那叫“好人村”，三年前也是在这个公路上，不过是一个下着暴风雪的寒冬，一辆军车路过这里的盘山公路时，不慎翻了下去，好几个当兵的血肉模糊地压在车下，是这个村子的村民首先发现了他们，这个村100多口人，却穷得只有一头牛，这意味着他们没有更好的交通工具，他们也没有通讯设备，但为了及时救人，村里几个壮劳力推着独轮车顺着山路一路狂奔，几个媳妇害怕当兵的冻着，把家里所有的棉被直接盖在满是血迹的伤员身上，记住，那是2004年，一个不交押金医院就不治病，一个可以用苏丹红、吊白块、孔雀绿换金钱的时代，全村倾其所有，以最快的速度把这几位当兵的伤员送到了医院，随后村里的媳妇还赶着几十公里的山路，步履蹒跚地送来了他们“下蛋鸡”做的鸡汤。每一个伤员都获救了，请记住，那场车祸发生在一个偏僻的盘山公路的山腰处，那时正下着山西历史上最大的暴风雪。

　　后面的故事可能会让你提不起精神，当兵的所在部队在村口盖起了一座只有四个小房间的平房“八一小学”，山西省省委书记和报社记者一同慰问感谢了这个村子里的人，他问这个村有没有名字啊？村里的老者说：有是有，但变来变去，谁也不知道这个村子究竟叫什么了，好在从来就没有人会特意来这里，名字对这个村子并不重要。书记不同意，应该有个名字，就叫“好人村”吧！

　　“好人村”被广泛地出现在报纸、电视上，谁也不会留意究竟那个“好人村”在哪里，只知道在一个山窝窝里，有个救了几个当兵的村子叫“好人村”。

　　三年过去了，“好人村”似乎又回到了往常，村里的牛依然是惟一一头，不过更老更瘦了；村口多的那个仅有4个教室的“八一小学”似乎永远关着门，有哪个老师愿意来这里教书呢？又有多少孩子能付得起尽管是义务教育的小学的学费和书本费呢？

　　旅游车去衡山的时候经过了好人村，回来时再次经过，每一次村里都异常平静，我特意留意了一下，居然没有看见什么人。

　　所谓“好人”是不是这样呢？你需要一个劝化世人的道具时，他就出现了，而一旦不需要，他最好是不出现的。而“好人”除了一句感谢，他还应该得到什么吗？

一篇好作文

额错咧，额一开始就错咧，额如果下飞机不坐去西单的大巴，就不会碰到长安街堵车；如果不堵车，额也不会下车拦了几辆的士都拒载；也不会在一路催促终于把一个载我的司机惹毛了，也不会因为幸运赶在七点前终于抵达人艺剧场而得意忘形，把手夹在的士车门上，鲜血直流……

不过，赶上看了一部人艺排的老舍《我这一辈子》的先锋版话剧，让一路的慌不择路，没吃晚饭的饥肠辘辘以及疯狂吐血的伤口都变得值得了，尤其是在话剧结束的时候，仅仅是内心依旧沉浸在剧情里，坐在空荡的剧场里被服务人员清场催促，那份久违的心情让一切都值了。

话说那天，一个人边上网，边翻《新京报》，一条招募看话剧的新闻吸引了我（好吧，我承认主要是“免费”二字），随手按照上面说的邮件地址寄了一份报名表，接着周五在深圳出差时接到被“录取”免费看该话剧首场演出的电话，然后在飞机上一路算行程表，下午五点到达北京，出航空港要半个小时，大巴要一个小时，下车再赶往人艺剧场就必须保证控制在半小时了，于是如果昨天下午你在首都国际机场看见一个一路狂奔的人，那就是我了。

好了，废话不说了，反正我捂着伤口，惊魂未定地坐在人艺首都剧场的第三排正中间，整个环境很肃穆，旁边有很多艺术家（？不知道，看打扮像）和白发苍苍的“戏虫”（这在看戏过程中被证实）。人艺剧场演出开始的时候，不是尖锐刺耳的铃声，而是透出历史感觉的悠扬钟声，暗红色的幕布将整个舞台遮的严严实实，就留出一个雕着小狮子的汉白玉栓马石，独独的灯光打下来，让你对幕布后的一切都充满想象。

水声，噼里啪啦……幕布徐徐打开，黑乎乎的一切都看不到，突然一道划火柴的声光，燃烧，接着慢慢熄灭，照亮一双沉醉于火光中的眼睛，第二根……第三根……“我都是要饿死的人了，死后定是没有棺材的……”戏剧从主人公的独白开始，所有的人物都面无表情地穿着黄泥做的大棉袄缓缓布满这个舞台。舞台，应该是一个埋葬了很多的土地，断壁残垣、老钟、石板路、坟头，还有中间一个摇摇欲坠的小桌，统一的土色，像极了雕塑。整个话剧用雕塑、音乐、舞蹈，甚至行为艺术等手段，很好地把主人公挣扎的“严肃人生”展现在观众面前，作为一部改编自老舍原著只有两万多字，并没有太多戏剧冲突的小说的话剧，作为一场人艺在圣诞期间隆重推出的第一个为话剧百年献礼的话剧，作为一部李六乙编导的话剧，作为一场先锋话剧，我是满意的，但我依然要说，这是一篇好作文，但仅仅是好作文。

不知道为什么，我在看戏的过程中总在浮现之前我看过的其他东西，比如《哈姆雷特》，比如《辛德勒名单》，比如《关于我母亲的一切》，比如《茶馆》，比如《等待戈多》，还有鲁迅的很多，甚至还有小时候偶然看过的动画片《九色鹿》。

这部展现大历史环境下人内心的话剧，动用了大量的手段来使其外显，从一开始就宣告了主人公福海的死亡，但是“只掌灯不带路”的死神们却有充分的耐心让他去慢慢“走”死，“他不在西直门、阜城门、宣武门、正阳门，他在～～他在天安门。”尽管是戏谑的说法，却也借用一部戏的时间把他的人生走完了。
几个桥段也构思新颖，比如福海老婆的一个梦、福海丢了老婆后外界的议论、老婆头上插着的草标、三代女人的谈话、一个总是为人量衣的裁缝、死亡的旗番和不时出现的神鹿发光的头等都很好的将人物的内心，甚至一些意识流的东西都说出来了。特别是关于鞋的一段，算是整个话剧的一个高潮部分，福海晒鞋引得一群巡警取笑，当他们都把鞋脱下放在那里静静端详的时候，分明看到了好多个自己或者是别人，然而等他们再次穿上鞋的时候，却难受得走不了路，他们抱怨自己走了十几年的鞋不合脚，“为什么一开始的时候不觉得呢？”“因为时代变了。”而当福海让每个人再次试一试脚下的鞋时，似乎又没有不舒服了，当剧中人每说一句，就有很多鞋从四面八方扔过来，似乎是对其否定与唾骂，从天而降的几百只鞋重重的砸在福海面前，留下一堆黄色的灰尘在飘浮，那种宁静至少让我想到了很多。可人毕竟是要穿鞋的，每个人都开始在找自己的鞋，也许那双鞋并不适合自己，但是贪婪地抢到了，抱在怀中，似乎也满足的不得了。人生啊，人生，也许就是这种削足适履的过程。

但我依然要不腰疼地站着说话，尽管很喜欢这部先锋话剧，但是它注定了只能是部好戏，而非经典。

1.过多的形式化的重复排比似乎使得整个戏很美，但也严重地伤害了戏的内容，强烈地挑战观众的耐心。

2.《月牙儿》被揉捏进去，痕迹很重，尽管通过部分戏码了解编导的意图在于通过女人的命运折射男人，但大量关于福海老婆、妈妈、女儿述说中国女人严重被压抑的主题，一显主题老旧不深入，而来形式也略显做作了，特别是突然放下福海谈女人，突兀的裂痕十分明显。

3.因为有的戏剧表现及台词被设置地过于精致，反而有了匠气，比如小女孩就地正法，比如女人的梦。

4.原本以为会有关于时代变更下人物心理变化的戏剧情节，可惜几乎是没有，倒像真的是仅仅“我”这一辈子。老舍《我这一辈子》的末尾有句“我还笑，笑我这一辈子的聪明本事，笑这出奇不公平的世界，希望等我笑到末一声，这世界就换个样儿吧！”，看来剧里是把这个方面都整个儿删掉了。这使得整个戏关于人命运挣扎的地方写得很足，却因缺乏时代视角而显得不深入、不够批判。（如果李六乙不幸看到，而且看了气得不行，那就当我一个白痴啥也没说吧。）

尽管剧场一再强调不让拍照，但是听得采访的记者们噼里啪啦，也忍不住偷偷拍了几张，只是不敢打闪光灯，拉长曝光时间，导致所有的都手抖拍虚了，现在看来倒也很好的表现这部戏缥缈的感觉。前一天晚上和同学在深圳吃饭，还在不断地说北京这也不好，那也不好，但是这部看得我几次因为惊讶兴奋而汗毛直竖的戏，显然它把我收买了，看来我是离不开北京了。